風雅 袁中平古琴曲集(四)

風雅 袁中平古琴曲集(四)

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專輯介紹

風雅
袁中平 古琴曲集(四)


周朝以前即有「絃歌」的形式,如:《尚書.益稷》記載:「摶拊琴瑟以詠」。《琴史.聲歌》中曾提到:「歌則必絃之,絃則必歌之」。又說:「子夏彈琴以歌先王之道」。《論語.陽貨》記載:「子之武城,聞絃歌之聲」。

第一部民歌總集:《詩經》。其中無論是風、雅、頌都是可以用詠唱的。使用琴為伴奏邊彈邊唱,稱之為「琴歌」。直到魏晉南北朝時代的相和歌、隋唐時代的清樂,琴都是伴奏樂器之一,或稱為「絃歌」。雖然目前所見最早的琴歌是宋姜夔所作「古怨」,但是在東漢蔡邕《琴操》和宋郭茂倩《樂府詩集》,都收集了大量古琴歌詞,可惜曲譜沒有流傳下來。其後琴歌散見於明清以來的各琴譜中。撫琴而歌的這種形式是由來已久,並創造了琴文化當中不可或缺,完整表達以詩言志、歌詠言、聲依詠、律和聲的情感與美善。

此輯命名《風雅》,「風」意指民間詩歌詞曲之意,「雅」是表達楷則標準之意,亦可視為初習琴歌者所備。每曲之前口述說明曲意內容,或先演奏一遍,或奏唱同步,以敬備詳考。

己亥上元節 袁中平 識


演奏者介紹:

袁中平先生
袁中平。號中道人,清明琴齋主。琴學啟蒙於孫毓芹先生,受業於吳兆基先生,兼習氣功及太極拳。書道拜張隆延先生為師。委懷琴書四十餘年,主持中國⼤陸文化行業古琴專業國家標準撰寫。曾任青島大學音樂系古琴研究室主任及教授、台灣南華大學民族音樂學系古琴副教授、美國「紐約琴社」創社社長。現任「中華古琴學會」會長、「臺北琴道舘」舘主、「中道琴社」社長。
先生以琴為道,使意氣精神通達其所,天人合一以進中道。使用傳統絲絃演奏,用指外圓內方,以蒼勁淳雅、古澹高遠、山林逸氣為宗。先生除承襲傳統琴風之外並自行研究早期琴譜,如文字譜〈碣石調•幽蘭〉及宋、明時代琴曲,進行傳統打譜,與創新編曲,及琴歌演唱研究。先生收藏唐宋以來多床古琴,並以古為鑑,斲制琴器名為「中道琴」。來往於中國大陸、美國及世界各地進行教學、講座及演奏。並著有論文及琴譜《幽蘭微見》、《琴學講義》、《中道琴譜─指法卷》、《中道琴譜─琴曲卷》、《琴畫》等書。出版《逍遙遊》、《南風旅程》、《清明》、《沉吟》、《至善》、《風雅》等音樂專輯作品。並曾獲頒「金鼎獎」最佳作曲、編曲獎。


琴器介紹:

中道琴
袁中平先生謹依傳統古法精製密斲。孫枝準量,徽軫發彩。形體寬博爽健,材古質堅透潤,造型簡約,曲線優美。雖為新斲,出聲高古。歷久愈清奇古潤,淨勻透芳。漆藝精煉考究,工序考究完備。色澤隱斂透潤,涵光彩照。手感深淺恰當,運指無滯。散、泛、按三聲相和,上、中、下三準均衡,音色和諧寓潤於蒼穹,有穿神之魄,體清而心遠。琴身背面刻有「中道」印記,以資證明。

清明絲絃
「中道琴」使用之琴絃為「清明絲絃」。
自清以降製絃式微,造絃之法多有失傳,近半世紀琴絃更多以鋼弦替代,八音中之絲聲或亡,坊間或有絲絃出現于世,優劣混雜,價高難尋。
為恢復傳統華夏元音,承先啟後,發揚琴道,袁中平先生尋覓到目前絲質之至純至優者,結合前人製作之經驗,以傳統工序多次嚴格試作研究,終達到目前至佳至善之質量。無論其散、泛、按、走等音,均通透緊潤,實遠清明,手感舒適,運行無礙,如手下無絃之感。琴友間贊此為真冰絃者哉!絃之至高至上為「清明響徹」是以『清明琴絃』為名。


演奏琴器介紹:

「無量」 — 蕉葉式。袁中平先生斲。
袁中平先生以北齊泰山經石峪金剛經正體字書寫命名「無量」二字,鐫刻於背面軫池下方。精選數百年間古杉木為材。通體呈深栗殼色。

「夢止」 — 蕉葉式。袁中平先生監製。
袁中平先生以自作行楷書體字書寫命名「夢止」二字,鐫刻於背面軫池下方。靈獸漢印「袁中平」三字,鐫刻於肩部下方。精選數百年間古杉木為材。通體黑色。

「太一」 — 中平式。袁中平先生斲。
袁中平先生自創此形制。以隸書字體書寫命名「太一」二字,鐫刻於背面軫池下方。精選數百年間古杉木為材,依「中」字形創制而成。通體呈深栗殼色。

專輯曲目

1
仙翁操
袁中平
    03:48
2
竹枝詞
袁中平
    02:18
3
長相思
袁中平
    02:34
4
浪淘沙
袁中平
    02:22
5
關山月
袁中平
    03:33
6
秋風詞
袁中平
    04:23
7
鳳凰臺上憶吹簫
袁中平
    06:34