Pierre Boulez (布列茲)

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優秀的作曲家，也可能是也是一位傑出的指揮家嗎？而傑出的指揮家，也可能成為一位頂尖的作曲家嗎？認識法國「音樂家」布列茲，能幫助我們找到答案。

從分工的角度來看，作曲猶如「企劃」；指揮如同「執行」，在完成一項任務的時候，不同的角色看待問題有不同的角度，思考的方向也就不同。因此，指揮與作曲兩種工作型態，看似水火不容。但是，布列茲卻是少數能夠掌握到恰如其分的音樂家。

在作曲方面，布列茲可說是當代最重要的法國作曲家。在精神上他繼承了德布西(Claude Debussy, 1862~1918)、梅湘(Olivier Messiaen, 1908~1992)等人的色彩概念，擅長創作繽紛燦爛的管弦樂作品。同時，他也創辦「室內樂集」，專職於推廣當代音樂。

除此之外，布列茲在指揮工作上的表現也十分可觀。從美國的紐約愛樂、克里夫蘭管弦樂團到芝加哥交響樂團，歐洲的柏林愛樂、維也納愛樂、德勒斯登國立歌劇院、英國BBC交響樂團、法國國立管絃樂團到巴黎管弦樂團等，都曾與布列茲留下合作紀錄。除此之外，他更是第一位法國指揮家，受邀參加德國「拜魯特音樂節」，指揮華格納(Richard Wagner, 1813~1883)的連篇樂劇「尼貝龍指環」。

布列茲的魅力何在？關鍵的因素，在於他對音樂冷靜、客觀的態度，從理性的角度剖析樂曲，讓所有人信服於他的詮釋觀點。除了法國作曲家德布西、拉威爾(Maurice Ravel, 1875~1937)的作品外，匈牙利作曲家巴爾托克(Bela Bartok, 1881~1945)與俄國作曲家史特拉汶斯基(Igor Stravinsky, 1882~1971)的詮釋同樣深具說服力，所以他所錄的唱片也是樂界公認詮釋優秀的錄音。

仔細探究指揮與創作的核心概念，其實就是「發現」與「解決」問題，本質上並沒有差異，只是表象不同罷了。布列茲就是掌握了共通的部分，才能完美地將兩種工作處理得恰到好處。

(文/羅仙)