雖然早已熟悉娃娃魏如萱詮釋歌曲的獨到感染力與戲劇張力，但在【不允許哭泣的場合】發行之前聽到了其中的單曲《隕石》，仍舊是驚豔到嘴巴合不起來。近年歌壇不乏各色好歌，但總覺得已經很久沒聽到有華語女歌手願意（或者說，能夠）做出這樣的突破、唱出這樣的驚人氣勢，也因此對這次新專輯有了更多的期待。不知道一首首被娃娃稱為「標本」的作品們，在封存承載了她在不同時空環境的各種情緒心境之後，會生出怎樣的脫胎意涵，傳遞給聽眾。
在【不允許哭泣的場合】裡，娃娃率領樂團Lovely Baby一同打造音樂，除了持續用歌詞創作來呈現自己的獨特文字風格之外，在作曲的部分則比過去的參與程度更深，一連譜寫了七首作品。這樣的「涉入」手段，或許對娃娃而言能夠更貼近自己，將她內心那些古靈精怪的想法一口氣傾洩而出。每首歌曲伴隨著不同的心情而有了不一樣的樂風和溫度，而娃娃總也能順勢做出最淋漓盡致的演出：《溶話》懶懶的爵士樂曲調，娃娃用纖細童稚的口吻，貓步行進在鋼琴和管絃樂伴奏之上，甜蜜之餘又帶著一絲絲神秘；《三個字》奔放動感，娃娃唱腔一轉，用略帶沙聲質地的真音用力嘶喊，詮釋得非常凶狠有勁；《脫光光》在編曲和演唱上都帶出了超脫到外星球的奇異風情，後段的高潮更是相當過癮；《晚安晚安》與雷光夏創作的《我們》，在抒情寧靜之餘，娃娃柔中蘊含無限情意的演唱方式，也讓歌曲的層次變得豐富。而《飛鳥》的遼闊和《吼喲》無厘頭的直來直往，亦是多面娃娃的各種有趣模樣。
從演奏曲《抽屜》開始一直延伸到《隕石》與《勾引》，它們掀起的波瀾，堪稱這次專輯中最精采的段落。製作人陳建騏豐富的劇場配樂歷練，讓這部分的戲劇性和概念性都相當鮮明完整。《隕石》有了前面的曲子作為引導，石破天驚的威力更加彰顯，娃娃在演唱上不論是情緒的收放或是合聲的搭配，都讓人感受到她更進一步的成長，那戛然而止的瘋狂弦樂，也留下了力道強烈的意猶未盡感受。《勾引》特別找來了詩人夏宇朗誦自己的詩作《排隊付賬》，娃娃搭配著夏宇恣意無脈絡的吟詠，同樣唱出了十足的媚惑力，留下曲末的唱片雜音產生無限懸念。
只不過這段高潮的延續卻顯得過於短暫，即便《晚安晚安》已是頗為出色之作，緊接在《勾引》之後，卻有點像是夢還沒做完卻突然醒來，讓情緒有了斷層。專輯中段的「躍進突破」搭配上其他歌曲的「前作進階」，以及由娃娃首次嘗試編曲的《嗚》略嫌低調的結尾，難免覺得整體連貫性的不足。假如娃娃已經能在那些歌曲裡綻放到一種不可思議的姿態，整張專輯在音樂性的大方向上所流露出的「保留」感，就不免讓人覺得有點可惜。
誠然我相信【不允許哭泣的場合】裡的每一首歌曲，都百分之百忠實再現了娃娃創作當下的內心狀態，我也依舊深愛著娃娃對待每一首歌的用心，以及她那一字一句對自己或他人親密又溫柔的療癒。但除了和她身處同樣的頻率上，一起跟著哭泣歡笑之外，我也同樣期待著娃娃在站穩了身為唱作人的腳步之後，再度大步向前邁進，放出大把烈火、好好嚇死我們一番。
因為我相信她完全可以。
