因為一句「我討厭政治」，王菀之（Ivana）在香港大眾心目中的清高脫俗形象，一下子突然毀了一半，連帶6月推出以翻唱為主的專輯【晴歌集】，也褒貶不一，而且批評的竟還不少，就說一些坊間樂評的意見吧，大概認為整張唱片從構思、選曲以及製作，都有向市場靠攏之意。靠著電視劇集裡深入民心、由Ivana飾演的角色「晴晴」為出發點，這張唱片從任何角度看，都像是承接著電視劇掀起的熱潮作招徠。可是，那又如何？因為概念上有商業成份，排斥它的存在？既然在流行音樂市場上維生，而王菀之也從沒標榜自己是獨立歌手，何不放開你因為聽了《水百合》、《留白》、誤將她當成是「藝術歌手」的心態，去聽這專輯有哪些值得欣賞之處呢？
坦白說，筆者沒有欣賞過Ivana這齣電視劇，不知應否一定要從晴晴的角度，去分析這張專輯與角色是否相襯，單從王菀之的身份出發，依然有被她的聲音感染到，唱得很動聽、細緻，或許挺中筆者個人的口味，覺得某些甚至和原曲互相輝映。翻唱譚詠麟的經典《幻影》，一開始那段清唱，閉上眼睛，仿如Ivana就置身你面前，錄音特別將vocal靠前，歌者清澈的聲腔已彰顯出張力，即便鋼琴、弦樂和鼓其後慢慢在中段湧出，都以依附人聲為基調，歌曲的和諧和空間感沒有被破壞；另外，翻唱黎明的《如果這是情》及已故歌手蔡齡齡的名曲《細水長流》，也讓人有同樣的感覺，樂器都在於襯托王菀之甜美溫和的聲線，沒有要透過編曲營造新鮮感，然而用自己的聲線，替原曲鋪上另一種韻味，如《細水長流》，Ivana不溫不火的演繹，雖未必和原曲因歷練而來的深刻體會同出一轍，但娓娓道來這老生常談時，竟添加一份純真之音。
不過，筆者也承認有些選曲過於大路，或不完全符合王菀之本身那種小文藝的氣息，尤其重新演繹張學友的《妳的名字我的姓氏》，無法呈現歌曲本身那種大氣；又或者鄧麗君已唱得難有突破、其後再由王菲致敬的經典《但願人長久》，由於編曲上沒有太多改動，自然有點多餘。好在《迷失表參道》和《Chotto等等》的電子迷幻氛圍為她挽回不少分數，尤其《迷失表參道》本身歌詞所表現的那種迷惘思緒，在王菀之略有寒意的演繹下，比張敬軒的原版更引人入勝。
專輯唯一一首新歌呈獻，就是這套電視劇裡的插曲《哥歌》，一首沒有任何花巧的作品，旋律簡單上口，聽著王菀之演繹，有說不出的感動，就像第一次聽到《我真的受傷了》那種熟悉的感覺。或許這一張專輯，與王菀之過去那些具備獨特個人風格的創作專輯相比，未能達到那種高度，但要做到聽完後感覺舒服、悅耳，能融入個人特色且不流於庸俗，也不容易。如果有人硬要說王菀之背離了自己做音樂的態度，甚至因為她最近的言論，連她的藝術細胞也一併抹殺，筆者只能無言以對。
