單簧管這種樂器如果有前世今生式的知音的話，莫札特絕對可以算得上排名很前面的忠實支持者，他雖然只寫作了一首單簧管協奏曲，但是在這首曲子中，美麗的旋律就像免費的白開水一樣源源供應，然而在天才高蹈雲端之際，塵世的氣味顯得混而不濁，他的單簧管協奏曲寫得實在太好了，以致於不會有四大或五大單簧管協奏曲，這只是因為在單簧管主奏的各類相關曲式中，這首曲子簡直不能列入排名，它就像許多莫札特晚期的作品一樣，悅耳至極單純至極所以難以分析，莫札特就這樣一首一首地寫出來賣錢，所謂古典音樂史的天才大約就是這樣度過他創作生涯的晚期。
優雅卻永不淪為廉價的感傷情懷的第二樂章，一定得要接著第一樂章聽下來，才能適切地理解協奏曲何以通常寫成三或四個樂章，精選式的聽法，雖然看似一舉包羅了所有的著名樂段，但若是能夠直接聽第二樂章的「風吹草低見牛羊」，莫札特何不將它放在第一樂章呢？使人一聽便迷上了他的作品，就不致遭逢皇帝以呵欠品評的悲慘命運，音樂的歸音樂，政治的歸政治，很顯然莫札特作為一個藝術家是不媚俗的，至少是不夠媚俗的。
Sharon Kam的吹奏留下了適度的空白，這種留白的藝術對於管樂器的演奏者來說尤為重要，唯有選擇了正確的分句方式，音符繁多之處才能駕輕就熟地一一吹過去，毫無澀滯之感，這對於莫札特的單簧管協奏曲來說又尤為重要，因為此首協奏曲發表時，並沒有像柴可夫斯基或布拉姆斯的協奏曲一樣獲得「無法演奏」的評價，也就是說演奏技巧並不特別困難，因此要如何演奏得好，問題顯然不會出在技巧層面上，Sharon Kam將它演奏得比輕鬆還要更略微輕鬆一點，是近年來很有見地的一種詮釋方法。
