佛瑞迪‧哈伯（Freddie Hubbard）演奏的音樂有一種衝擊的力道，像是要突破空氣的粒子一樣穿刺過去，那奮力的姿態是他與李摩根、克里夫布朗不一樣的地方。平心而論，佛瑞迪‧哈伯吹奏出的音符，就落點的精準度而言，確實不及李摩根，更沒有克里夫布朗毫不畏懼的瀟灑態度。但聆聽佛瑞迪‧哈伯的演奏，這些不夠完美之處，反而讓人感受到他為音樂而努力的真誠心意。
帶著這種奮力的姿態，佛瑞迪‧哈伯在藍調唱片的全盛時期，錄製了【Goin’ Up】、【Breaking Point】、【Blue Spirits】等作品，逐步樹立起自己的風格，這幾張專輯火熱緊湊的程度，使得同行的前輩們不得不對這位後起之秀另眼相看。經過硬式咆勃時代的洗禮之後，他在一九六九年錄製了這張【A Soul Experiment】，稱之為他的代表作雖然是過譽了，但仍然可以從中挖掘出這位傑出小喇叭手，在後咆勃時期繼續維持的獨有特色，以及他因應新時代自發性產生的蛻變痕跡。
例如《South Street Stroll》樂團編制中的插電樂器，配上佛瑞迪‧哈伯為之調整的音色，油腔滑調的味道頗為濃厚，甚至有點吊兒郎當的感覺，與純正的硬式咆勃已有明顯的差異。在《Wichita Lineman》裡，他又搖身一變成了一位紳士，乾淨、溫柔、有所節制，連飆出一連串的連續高音的時候，都毫無銳利之感。所謂的「藏鋒」，在爵士樂裡大約可以說是這樣呈現的。《Hang 'Em Up》將佛瑞迪‧哈伯作為一個優秀的硬咆勃或後咆勃樂手，所應具備的能力一一表現出來，俐落的斷句從不拖泥帶水，快速得難以想像的唇齒運氣技巧，中低音域的寬度與金屬質感，高音的紮實度，諸如此類無法蒙混過去的細節，在這首曲子裡被他的豪氣盡情地施展出來。
以佛瑞迪‧哈伯的平均演奏水準而言，這些令人吒舌的炫技之作，都尚且不足以包含他全部的絕活，因為這終究只是他演奏生涯的一個切面而已。即便如此，這張專輯的演奏密度，已使得這個切面說明了許多關於佛瑞迪‧哈伯以及後咆勃的特質。就像希區考克說的：「我的電影，只是一塊蛋糕。」【A Soul Experiment】這塊蛋糕，切下去才會發現，裡面藏了好多水果軟糖跟堅果，看起來就非常美味。
