賀比‧漢考克（Herbie Hancock）作為一個長期跟邁爾士戴維斯（Miles Davis）合作的鍵盤手，除了自己對於音樂的獨到見地，例如【處女航（Maiden Yoyage）】這張專輯以海洋上的航行做為專輯的主要核心概念，賀比‧漢考克以鋼琴表現海面上的風浪、海豚的舞蹈和粼粼的波光，都叫人嘆為觀止之外，在插電的爵士樂上，和邁爾斯‧戴維士也有堪稱可等量齊觀之處。
像這張【獵頭者】和邁爾斯‧戴維士的【釀造潑婦】均是融合爵士中的經典代表作品，賀比‧漢考克在第一曲《Chameleon》中大膽地揚棄了傳統爵士樂的作風，在傳統爵士樂中經常佔有重要位置的管樂器家族，如薩克斯風和小號，不再像曲子的第一主角一樣一直站在舞台的最前端演奏。賀比漢考克幾乎純然地用電子音樂層層疊疊起厚重的音牆，再加上他自己的keyboard彈奏，聽起來不但一點都沒有缺乏主線之感，反而造成了一種迥異於咆勃爵士或硬咆勃爵士以至後咆勃爵士的聽感，整個音樂的進行並非由傳統的原音樂器演奏的和弦帶動，而是由賀比漢考克精心設計好的電子音樂決定其走向，雖然如此，偶然出現的管樂器獨奏聲響仍然給人一種「jam」得很盡興之感，可見得賀比‧漢考克編曲功力之高強，足以使得同一個編制同一首曲子給人截然不同的感覺。
此外，【獵頭者】濃濃的funky味和饒負彈性的節奏感，與專輯中時而出現的奇妙電子聲響也搭配得極好，就像專輯的封面一樣，帶著一點點的卡通感和未來感，這未來的卡通之中，雖然並不具有多麼強烈的嚴肅性，但這張專輯本身在當年的革新性，想來應該是相當驚人，就像是在熙熙攘攘的街頭，突然有一道光束投射下來，然後配著這張專輯的音樂，幾個方口方鼻子方眼睛的外星人就這樣搖搖擺擺地走出來一樣。
