Sizhukong
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8 首歌曲
丝竹空的《旋转》灵感便是来自于这些与我们息息相关、周而复始的意象，将歌仔戏、京剧、原住民歌咏、爵士、电音、摇滚…通通丢进声音搅拌机中，生成了这份原音与电音之间、梦境与现实之间、传统与时尚之间的全新体验！
一场穿贯古今的音乐之旅、一份前所未有的感官惊喜、一个融合东西的丰富体验，没有预期、便有最大惊奇，丝竹空的《旋转》即将开始，
请系好您的安全带，准备上路啰！
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01｜醉酒都马
彭郁雯｜键盘·吴政君｜六角琴、二胡·藤井俊充｜电贝斯·黄治评｜笛子、洞箫
谢华洲｜电吉他·廖柏钧｜爵士鼓·黄德圣｜大锣、小锣、铙钹
混搭了爵士摇滚风和电子音色，使原来用于怀念感叹、风花雪月的歌仔戏“都马调”带了几分酒意、一点踉跄的步伐，还有恣意的欢唱高歌！
抗日期间，福建“都马抗建剧团”来台演出，广受欢迎，其悦耳曲调叙事抒情皆宜，为台湾歌仔戏吸收运用，并以“都马调”称呼之，后来成为歌仔戏最普遍使用的唱调之一。
02｜走在丝路上
吴政君｜打击·藤井俊充｜电贝斯、铜钹·黄治评｜电子吹管、洞萧·谢华洲｜电吉他
丝路是古代中西方商路的统称，有陆路有海路，跨越历史两千多年。丝路之美，不只在于它连结了欧亚大陆的交通，还在于它承载了中国、印度、希腊三个文明古国的千年历史文化交汇。走在丝路上也意味着，在音乐路上，我们无国界地走着。
03｜流光传奇
彭郁雯｜键盘·吴政君｜打击、歌唱、念词·藤井俊充｜电贝斯、铜钹·黄治评｜洞箫
谢华洲｜木吉他·以莉高露｜歌唱、念词、口簧琴
阿美族的颂词与歌声、北管传统戏曲的念唱，一个是关于海祭的传说、一个是英雄落难的故事。这跨时空的对话，带着时光的流痕，诉说了多少人间的起起落落…
04｜凤阳3.0
彭郁雯｜键盘·吴政君｜塔不拉鼓·藤井俊充｜电贝斯、爵士鼓·陈芷翎｜中阮
丝竹空的代表曲目之一，从柳琴与钢琴的二重奏版《凤阳1.0》，发展到加入笛子的六重奏版《凤阳2.0》，现在DNA再次改造，演化成《凤阳3.0》的全新面貌！电子音效和古朴的中阮相唱和、印度塔不拉鼓和爵士鼓大车拼、五声音阶和“荒腔走板”的爵士即兴彼此拉扯，玩出一幅冲突、动感的都会景象。
05｜天公落水
彭郁雯｜键盘·吴政君｜胖胡、二胡·藤井俊充｜电贝斯、爵士鼓、打击·黄治评｜笛子
陈芷翎｜中阮·谢华洲｜电吉他、歌唱·以莉高露｜歌唱
这首客家人不分老少都琅琅上口的童谣，描写了乡间生活的悠闲自在：“天公哪，落水啊，阿妹呀，戴等草帽来到坑水边。坑水啊，清又清，鱼仔在水中，泅来泅去…”这次的版本加入了小美和华洲高亢的嗓音，为闲适的乡间景色添上了几分开阔旷达。
06｜阳关三叠
藤井俊充｜电贝斯
《阳关三叠》是根据唐代诗人王维（699-759）《送元二使安西》诗所谱写的古琴歌，“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新；劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”这首七言绝句也是中国文学史上最有名的送别诗之一。
Toshi以电贝斯模拟古琴，重新诠释这份依依惜别的情谊，别有一番滋味。
07｜波那波那
藤井俊充｜电贝斯·黄治评｜巴乌·谢华洲｜电吉他
创作灵感来自世界知名的喀麦隆作曲家/歌者/贝斯手－理查波那（Richard Bona）。藉由《阳关三叠》的前导，以温润感性的吉他揭开序幕，遇上来自中国西南少数民族的吹奏乐器 - 巴乌，再搭上以古琴手法演奏的贝斯，呈现出跨越时代与地域的灵性对话。
08｜京剧回忆录
彭郁雯｜键盘·吴政君｜京胡、打击·藤井俊充｜电贝斯·黄治评｜笛子
谢华洲｜木吉他、电吉他·以莉高露｜歌唱·廖柏钧｜爵士鼓·黄德圣｜大锣·叶俊麟｜小锣、铙钹
政君说，在梦里，每个人都会唱、小孩也当儿歌在唱着，唱着这段京剧西皮摇板…。政君在嬉耍于各民族音乐多年之后，在戏曲学院陪伴他的这段调子，竟从潜意识中苏醒，且有了新面孔！温柔、轻快、就是这样唱着…没有牵挂！