白紙扇（Hardcore Raver in Tears）, Yanlo
白紙扇（Hardcore Raver in Tears）, Yanlo
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15:31
1 首歌曲
白紙扇的單曲《東莞》所描繪的場景令人莞爾又多一分唏噓。
夜色將至，與每一個城鎮的街頭相仿，年輕人湧出東莞的工廠，開始另一種生活。另一種生活帶來另一種人格，在夜的世界裏，社會關係與個體的形象重新組織。工業啤酒中的酒精，同齡人之間的叫喊，煙火味十足的宵夜，在喧囂和微醺之中走向抒情，每個人的形象仿佛開始燃燒起來，一天又是如此過去了。
如果說屬於閒暇的生活是由趣味、經濟基礎、社交範圍所建構的，那麼在中國不平均的城鎮化進程下，這些屬於夜色的新奇與時髦，其保鮮期也會在視差中打上折扣，並賦予了深刻的地緣烙印。
如果你嚮往浪漫，那麼浪漫就隨手可得。你用手勢模仿今秋遇到的第一片落葉，用眼神給大排檔鄰桌女孩的一個安慰或鼓勵，在白日工作中隨著流水線節奏搖擺身體，隨著歸家途中海港傳來的汽笛吹著口哨，甚至是用東莞垃圾場隨處可得的舊玩具模具也可以組裝成富有含義的當代藝術品。如前作一樣，這些浪漫的情緒在白紙扇的音樂中所展開的敘事態度依然曖昧不清，作者把真實意圖藏在了隻言片語和80年代粵語歌曲氛圍的暗面，誘導聽眾展開無盡的想像。流行音樂總會附著著屬於某個時代的生存痕跡，復古合成器音色的應用，將聽眾帶回到改革開放初期的夜色中，一個規訓於大生產的時代精神，但也不乏對未來炯炯有神的渴望和期待。
對於白紙扇的大多數聽眾而言，“工廠男孩女孩”在潛意識裏既熟悉又陌生——在此處指向中國東南沿海城鎮，奉獻於製造行業的青春身體，又可能指向了大西洋彼岸波普藝術時期那些放縱的同齡自由主義者。在如此的烘托下，時間被錯位了，就像有人不願走出那個時代，任其自然發酵；就像工作的意義是為了賺出閒暇，而閒暇又是為了第二天盡情的工作。
文/Brutalesp