Christian Ivaldi - Noël Lee - Milhaud Scaramouche Paris suite
歌手
Michel Beroff
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Michel Béroff, Seiji Ozawa - Stravinsky: Music for Piano and Orchestra (Capriccio, Movements & Concerto) (史特拉汶斯基鋼琴與管弦樂團作品)6:32
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Michel Béroff, Seiji Ozawa - Stravinsky: Music for Piano and Orchestra (Capriccio, Movements & Concerto) (史特拉汶斯基鋼琴與管弦樂團作品)5:00
你對法國音樂以及法式演奏的印象是甚麼?
是「輕薄短小」?還是「晶瑩剔透」?
曾有人批評,這種美學只流於「表面功夫」而無法「深入精髓」,你同意嗎?
先聽聽法國鋼琴家貝洛夫的看法,再來判斷這樣的說法,是否正確。
貝洛夫生於1950年,曾於南西音樂院與巴黎高等音樂院就讀,先後獲得音樂院的鋼琴首獎,以及首屆梅湘鋼琴大賽的冠軍。在他的演奏曲目中,除了法國音樂,如法國作曲家德布西(Claude Debussy, 1862~1918)等人的鋼琴作品外,他也擅長俄國作曲家史特拉汶斯基(Igor Stravinsky, 1882~1971)以及匈牙利作曲家李斯特(Franz Liszt, 1811~1886)等非法系的風格。除此之外,貝洛夫對於二十世紀當代曲目,也下過一番工夫,法國作曲家梅湘(Olivier Messiaen, 1908~1992)的音樂更是他的拿手絕活,不僅獲得作曲家親自的認可,更是樂壇不可多得的瑰寶。
為什麼貝洛夫能夠博古通今,同時掌握到各種鋼琴演奏技巧的精神?事實上,除了天份之外,貝洛夫所展現出來的是,對這種音樂的好奇心,以及追求美好的態度。因此,他以客觀冷靜的方式分析每一種音樂,再提出適合的演奏方式,針對個別的特性,加以詮釋。值得一提的是,法國鋼琴學派強調的特質,也就是「樂句清晰」、「音色層次」等基本條件,他仍然掌握得恰到好處。換句話說,他融合了各種學派的精髓」,再提出自己的見解,才能成就今日的樂壇地位。
貝洛夫的故事說明了,跳脫「刻板印象」才能擴大格局、海闊天空!
(文/羅仙)