來自瑞典的白日夢冒險王: José González 專訪

來自瑞典的白日夢冒險王: José González 專訪
海棻
海棻
從硬蕊龐克樂團貝斯手,到實驗室裡研究病毒複製行為的生化學博士生;到窩在家裡抱著吉他寫出一首首和緩歌曲的創作人,再化作電影「白日夢冒險王」裡陪伴 Walter Mitty,從冰島山頂滑著長板疾馳的溫暖歌聲;來自瑞典的創作歌手 José González,曾說自己的音樂人生像是雲霄飛車般上下急轉;但以創作者而言,他更像是個孜孜不倦的採集者,辛勤撿拾著生活裡的種種好壞,整理陳列在攤位小架上;不擔心賞味期限,留給自己和樂迷們慢慢品嚐。
新專輯【Vestiges & Claws】非常動人,能否請你分享專輯的創作過程? 我在做個人專輯時,總是會用好幾年的時間累積想法跟音樂片段,逐漸成型後才開始寫歌詞。《Vestiges & Claws》也是這樣。以專輯最後一首歌《Open Book》來說,當我寫完歌詞時,音樂本身已經寫好將近五年了;不管是在家裡還是在錄音室裡,我都喜歡花時間跟自己的創作及作品相處;我用很多很多時間練習、錄音、寫作;當我出門散步慢跑時,腦袋裡也還在想著旋律跟文字。像是在做這張專輯的過程,我就常在哥德堡植物園裡,一邊跑步一邊聽自己的 demo。 從歌詞中常能感受到你在探索的想法和提出的問題;對你來說歌曲跟歌詞間的關係是什麼? 我總是先感受到音樂,寫出一些旋律,接著是喃喃自語的隻字片語,最後才逐漸彙集產生意義或是故事。所以當我開始把歌曲整理成專輯時,心中大多已經有專輯的主題想法了;下筆寫歌詞時,對於要寫的主題也可能更加深思熟慮。像是寫《With the ink of a ghost》歌詞時,我就決定要寫比較模糊隱晦的文字;相反的,《Stories we build, Stories we tell》就是比較正面對決、挫折憤怒的第一人稱角度;《Open Book》則是探討關係的典型題材,也跟傳統的指彈音樂比較能搭配。
你在電影「白日夢冒險王」裡的音樂讓人印象深刻,請問跟導演 Ben Stiller 以及配樂家 Theodore Shapiro 合作的契機是什麼?過程是怎樣的呢? 當Ben 在冰島拍片時,音樂製作人 George Drakoulias 把我的音樂拿給他聽,他聽了之後很喜歡我的樂團 Junip 的歌《Without you》,所以我們之間就開始有聯繫,也開始跟這部電影的配樂 Teddy Shapiro 合作了。絕大部分的時間,我們都在各自的居住地分頭合作:哥德堡、紐約、洛杉磯;但是也有幾次大家一起面對面工作的機會,那些時刻非常有意思。 第一張專輯【Veneer】是你還在就讀生化博士學位時做的,是在什麼情況下決定離開學校,轉為全職音樂人? 在90年代跟 2000年初期間,我在不同樂團裡發行了不少作品,也跑過幾次巡迴演出;但是直到Magnus Bohman 和 Joakim Gävert (註:Imperial Recordings廠牌創辦人) 發行我的第一張個人專輯後,我的音樂才開始擁有足夠動能,讓我確定能在2003年放下博士研究,投入音樂創作。做決定後的那幾個月裡,我的人生真的改變了很多。 從第一張專輯發行後,你維持著穩定規律,幾乎每三年就做出一張新作品,並接著展開各地巡演;這些年來,最大的改變或心得是什麼呢? 這13年來的巡迴演出跟創作的五張專輯,像是一場旅行一樣。現在回頭來看,我已經知道該如何在巡演跟創作之間,維持生理跟心理的健康;也更能理解樂迷、朋友以及親人對我投射的不同期望,因此壓力算是有減緩些,生活也比較能平衡了。這些年來,我也漸漸學會掌握自己的時間;除此之外,可以到世界各地演出、旅行,也讓我感到很興奮。 你一直都很喜歡閱讀跟探索生活議題,能否請你分享最近閱讀的主題呢? 我對「有效利他主義運動」(EAglobal.org)很感興趣,也讀了 William Macaskill 撰寫的「Doing Good Better」,以及 Peter Singer的著作「The Most Good You Can Do」,針對「如何以我們擁有的資源,儘可能幫助到他人」這個問題,我認為「利他主義運動」很有潛力能夠提出解答。 最近有聽什麼新的音樂嗎?是怎麼尋找新音樂的? 我剛好在聽 A Tribe Called Quest,超棒的! 我是透過部落格、朋友,還有偶然從網路上接觸到新的音樂。 結束台灣跟亞洲巡演後,明年有什麼新計劃嗎? 明年我會跟一個由哥德堡和柏林樂手組成的20人管弦樂團一起巡演,也會有一些個人演出,其他時間我打算用寫歌跟更多演出填滿它! (笑) 特別感謝、照片提供:Highnote Asia
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