在日本的流行樂壇裏，或許是因為消費市場版圖的龐大，可以容納、成立各式各樣的音樂形態。也或許因為日本演藝環境的生存條件十分的嚴苛，所以很少會像台灣這樣，會有一些徒有外表卻沒有演唱實力、表演條件的歌手存在。
而大塚愛，則是這幾年在日本樂壇最明顯的例子。大塚愛清新、亮麗的外型，一如大家在偶像劇裏常看到的女主角。聲音的特質上則又有直接、純淨的辨識度。在她這張的最新專輯中，大塚愛以"愛"為筆名，包辦了所有的詞、曲，讓人訝異一個偶像歌手的創作能量竟是如此的豐沛。這也是在百花爭鳴的日本樂壇中，極為普遍的流行現象，幾乎所有受到歡迎的歌手，都會進階到創作藝人的陣容中。這和台灣的偶像歌手又有非常大的不同，他們並不會因為只偶爾寫個詞、寫個曲，就被唱片公司來大書特書當可以炫耀的宣傳點，而是真的為了表達心裡的情緒而創作。
除了創作之外，大塚愛更在這次專輯內頁的設計中，用她簡單的筆觸、小女人的思維，創造出了名為「Love」的漫畫兔子，展現了大塚愛在手繪圖像方面的才華，猶如吟唱詩人般的，用音樂、用圖騰表現出她要告訴消費者的話，簡單而深刻、輕訴卻動人。如此洋洋灑灑、包羅萬象的才華表現，讓人看見了這麼一位具有多面向藝術氣息的女藝人。
仔細聽大塚愛的創作，還是可以聽得出她那屬於小女生天馬行空的想法，歌詞充滿了新世代不按排理出牌的語法。像《彈珠》、《貓與氣球》、《有翅膀的蛋》、以及《泡麵3分鐘作法》等等，都可以發現她雖然無厘頭，卻又提供我們一個看世界不同的角度。而大塚愛在快歌的表現上，常出現的童音，更讓人忘不了她的可愛。
近期，大塚愛最受到歡迎的歌曲，就是去年底在NHK「紅白歌合戰」中所演唱，日版「流星花園」偶像劇的片尾曲《星象儀》。這首歌，猶如讓大塚愛從無憂無慮的女孩，蛻變成初嘗愛情滋味的小女人，酸酸的唱出對於感情的等待，表現得讓人心有戚戚焉，十分完美。
