我等就來唱山歌

这张专辑的创作、演出、录音、制作，都和唱片工业的系统毫无瓜葛。副标“美浓反水库运动音乐纪实”明白宣示了它的社运血统：这些客语歌曲，原是为了在街头、在农村、在立法院抗议现场大声歌唱，凝聚意志、鼓动热血。这是一张以拮据预算、克难器材录制的“手工业”产品--“交工乐队”团名便是典出农忙时节乡亲相互轮流支援劳动所组成的“交工班”。它和所谓“唱片圈”、“娱乐圈”，实在是两个世界。然而，《我等就来唱山歌》竟在2000年提名四项金曲奖，拿下了“最佳制作人”和“最佳作曲人”。绝大多数观众都是因为金曲奖才认识他们，交工乐队则未必在意金曲的光环：报名竞逐，是运动的策略，让更多人或可进而关注、支持他们在乎的议题。他们的自许，远远不止这一时的风光。

交工乐队当时刚刚成团，成员却个个底子深厚：它的前身是淡江大学背景，极受器重的乐团“观子音乐坑”。1999年“观子”改组，撤去电吉他，突出主唱林生祥的木吉他和月琴，那卡西乐师出身的钟成达把客家八音鼓和爵士鼓融合成独门的“达鼓”，陈冠宇改弹空心贝斯，再加上世界级的唢呐好手郭进财和诗人“笔手”钟永丰，交工乐队于焉诞生。

他们把录音器材搬进原是熏制菸叶的美浓“菸楼”，酷暑天气，苍蝇成群停在音控台和扬声器上，泥砖墙隔音不佳，往往唱到一半，门外猪叫狗吠，只得重录。然而他们殚精竭虑、“穷而后工”，利用菸楼特殊的环境条件，录出了兼具深度、厚度与立体感的音场。那声音，带着几许潮润温暖的泥味--兼任录音师的陈冠宇形容这是“野地里萌苗的录音美学 ”。

交工乐队以革命家的热情、手艺人的细心，成就了一张大气淋漓的杰作：从开篇的磅礡史诗“下淡水河写着我等介族谱”唱起，我们听到“夜行巴士”北上请愿的老农心声、“秀仔归来”知青返乡“蹲点”的复杂心情，乃至于“我等就来唱山歌”、“水库系筑得屎嘛食得”的街头热血，曲曲相扣，高潮迭起。这不仅是后解严时代“新母语歌谣”十年风潮中一朵晚开的奇花，也是创作歌谣结合草根实践路线的巅峰示范。

--马世芳 (知名乐评人)

我等就來唱山歌

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