Glenn Gould

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中文姓名：顾尔德
英文姓名：Glenn Gould
生日：1932/9/25
星座：天秤座
出生地：加拿大多伦多

星路历程：
顾尔德的传奇从他出生就开始。1932年9月25日他出生在加拿大多伦多的一个音乐世家。由他优秀的音乐家血缘关系看来，顾尔德生来就注定要为音乐奉献一生；他外曾祖父和大名鼎鼎的挪威作曲家葛利格是亲表兄弟关系，父亲是一位业余的小提琴家，母亲则擅长钢琴与管风琴。10岁以前，顾尔德唯一的钢琴老师就是他母亲。可能是遗传的关系，天秤座的顾尔德从小就展现音乐的长才，三岁就有视谱能力和绝对音感；五岁就开始为亲人、朋友们作曲，并且弹奏自己的创作。六岁时已经在演奏会出现，并且与名钢琴家霍夫曼（Hofmann,Josef Casimir，1876-1957）同台演出。“天才是百分之九十九的努力加上一分的天赋。”小顾尔德的才华也并非轻易得来的。与他同龄的邻居福尔弗（Robert Fulfor），同时也是加拿大着名的作家，在他九岁的时候就记录下顾尔德异于常人的童年：“即使葛连还是个小孩，他确是完全孤立的，因为他每天没命似地工作，要成为一位伟人。他对音乐有分深厚的情感和热情，完完全全地投入。他知道他是谁，他也清楚未来要走的路。”顾尔德10岁进入多伦多音乐院，学习钢琴、管风琴、理论作曲等，两年后毕业，立即赢得基凡尼斯音乐节（Kiwanis Music Festival）的钢琴奖。隔年顾尔德通过皇家音乐院检定考试，取得职业演奏文凭；1945年，年仅14岁的他又再度通过音乐理论的学科考试，荣获皇家音乐院的最高荣誉。

不久，顾尔德在皇家音乐院的音乐会上首次公演，弹奏贝多芬第四号钢琴协奏曲，顾尔德自信满满地说，他几乎不需准备。因为，他已经把许纳贝尔版录音听得滚瓜烂熟。次年，顾尔德以同样的曲目和家乡多伦多交响乐团合作演出，当时的乐评家形容他与乐团排练的情形说：“一个小孩坐在钢琴前，身边坐了满满的教授， 与乐团谈论音乐时，活像个贝多芬权威。”1950年顾尔德接下CBC广播电台的工作，开始他漫长的广播生涯。55年1月他首度在纽约登台， 演出巴哈的“郭德堡变奏曲”，造成相当的轰动， 哥伦比亚公司当下即决定与他签约。6月，顾尔德首度录下着名的“郭德堡变奏曲”。“郭德堡变奏曲”这个录音在当时引来不少话题， 顾尔德“怪怪的”传奇也就此传开。六月的纽约是个大热天，顾尔德却身穿大衣、戴围巾、头巾、手套到录音室录音；演奏前双手在热水中浸泡了二十分钟;（这些动作可能与他后来向往加拿大家乡的“北方意念”有关）上场时，带着自备的可调式座椅，调整到他希望的高度与倾斜度后，才神情自若地开始演奏；不过，可能椅子调得较低，以致他双臂下垂、甚至手掌贴到琴键，加上他不时闭眼、噘嘴的神情，真是“丑态百出”。由于顾尔德演奏不时跟着哼唱，也造成录音师们很大的困扰，调了老半天才把这位怪才的“歌声”降到最低。尽管当时唱片公司发表的宣传“定装照” 引起了很多话题；不过，顾尔德的首张专辑“郭德堡变奏曲”却赢来满堂彩，销售量直线上升，立即窜为“Best Seller”，古典乐界能像他这样，第一张就如此畅销的恐怕还不多。此后，他持续在哥伦比亚唱片公司录下近70张的专辑唱片，并坚持不录重复的曲目。

1957年，顾尔德开始他的欧洲巡回演奏会，第一站就来到苏联，并且停留两周，当时正值美、俄两国的冷战时期，而顾尔德是第一个来到此地公开演奏的加拿大音乐家。1960年，顾尔德出现在美国的电视节目上与伯恩斯坦合作演出。有一次演出布拉姆斯的时候，伯恩斯坦为了解释他“与众不同”的诠释，还在开演前特地为观众解释了好几分钟，他强调顾尔德是一位“有思想的钢琴家”。后来，他成为加拿大广播及电视台的常客，几乎整个六○年代他都在“空中”与观众见面。但相对也减少现场演奏的次数。1964年4月10日在洛杉矶的一场音乐会后，他正式宣布告别音乐会舞台。为何一个年轻的钢琴家在演艺事业的颠峰，会突然不再举行现场演奏会，主要有几个原因：首先，顾尔德对于演奏会“一次定生死”不以为然，他说：“一旦音乐会开始，即使自己不满意也得勉强撑到最后，这是自我欺骗的行为。”其次，大家都知道顾尔德有许多怪癖（包括哼唱、戴手套、挑剔钢琴等），如果现场演奏势必受限太多无法尽情发挥。另外还有一点和他的巡回演出有关，过于繁重的演出有碍于他发展其他方面的兴趣；顾尔德并不认为自己是一位全职的钢琴家，事实上他自己还从事写作、广播、作曲、指挥等工作，而且他对于尝试新的录音技术也有极高的兴趣，因此，演奏会只会把他的时间绑得更死。总之，他觉得在录音室里作音乐要比现场来得强多了！

告别舞台之后，许多人认为顾尔德遁世隐居了起来。事实不然，他自己选择了“孤独的存在”，与观众保持距离，但却透过录音、广播和写作与观众见面，其实这是一种更大幅度的“自我曝光”，因为录音和广播的传播力量往往胜过每年几场有限的音乐会。顾尔德的人生哲学常常表露在他的广播节目“北方意念”（The Idea of North）里，对他而言，北方代表了“孤独”、“独立”、“理性”、“勇气”、“逃避”、“灵性”、“毅力”、“守法”、“正义”以及“和平”。顾尔德去世前一年，他突然打破自己“不重复录音”的戒律，回到26年前第一次录“郭德堡变奏曲”的纽约录音室，再录一次巴哈的“郭德堡变奏曲”。顾尔德对于两次的录音有同样的认同感，不过，诠释方面却有本质上的不同，因为他不再将变奏曲视为个个分离独立的练习曲；而是属于一个更大的整体，有着同样的节奏、脉动、和声，及意识型态，构成一个完整的作品。当然顾尔德会破例重录“郭德堡变奏曲”，对于乐曲认知上的成长是一部份原因；主要的理由，则是他体会到26年来录音技术的进步神速，值得他打破成规踏入录音室再录同一首乐曲，由此可见他无时不在注意时代的脉动，愿意尝试新的事物。

“怪杰”、“隐士”、“独行侠”，无论大家用什么眼光来看待顾尔德，他却是一位了解自己个性，并懂得自我实现的艺术家。对于世间的红尘俗事，他选择作为一个旁观者，而非参与者。1982年10月4日，顾尔德在多伦多因中风去世。直到他去世之前，顾尔德都还持续和许多支持他、关心他的乐迷朋友们保持联系。这些朋友也最瞭解顾尔德平实、生活的一面，他们形容他为：“温文”、“仁慈”、“风趣”、“魅力”。如果人的个性也如音乐调性的话， 顾尔德就是“f小调”，因为那是“有点阴郁、介于复杂与稳定、正直与放荡、灰色与彩色之间的调子”。虽然顾尔德艺术风格特异独行，私底下却是一个没有架子的艺术家、乐迷们的好朋友。他是个不折不扣的实践家，在短短50年的生命里，他几乎全部贡献给音乐，用录音实践了他的音乐理想。