Schubert: String Quartets 14&15

二十世紀中葉時一提到貝多芬四重奏，樂迷們無不首先聯想到布許四重奏。布許本人想必很樂意被人們與這位大師如此緊密地連結在一起，因為貝多芬正是他著墨最深的作曲家，光是小提琴協奏曲，他一生前後就演出過400多次。布許一家習樂，父親是製琴家，哥哥佛立茲則是指揮家、大弟赫曼為大提琴家。排行第二的阿道夫，對待音樂就如同娛樂一樣，學習的同時，周末也在俱樂部演奏玩樂。他進了科隆音樂院後，接觸到大師姚阿幸，這位大師正是把貝多芬小提琴協奏曲帶回近代樂壇的關鍵人。布許1912年開始組成維也納音樂會協會四重奏，隔年的薩爾茲堡演出，該四重奏聲名鵠起，成為享譽德語區的四重奏團。戰後布許以自己為團名另組一個四重奏團，並於隔年推出貝多芬弦樂四重奏全集的音樂會。1933年，納粹黨在德國取得政權，布許立刻放棄德國籍前往英國定居，1938年法西斯黨在義大利當道後，他也放棄在該國如日中天的音樂事業，予以譴責抵制。1939年為躲避歐戰而移民美國，但卻因為心臟病而必須停演一年，而美國音樂家協會又禁止錄音兩年，讓該團有三年無法演奏。美國的愛樂者對布許的德式風格並不欣賞，二次大戰結束後，布許四重奏終於回到歐洲巡迴，好景不常，布許在1951年就因病隱退，隔年與世長辭，而該團也因此結束活動。布許四重奏的主要特色來自阿道夫本人，他的演奏有一種強大的活力，再加上他以精確的手法謹遵樂譜上貝多芬寫下的節拍器速度（一般認為太快無法演奏），而且他擅長拉長弓來表現慢樂章的長樂句，這都讓布許四重奏特別在詮釋貝多芬時別擅勝場。尤其是貝多芬後期四重奏，這些作曲家在喪失聽力、卻格外於譜面上多有嚴格要求的作品，是貝多芬以想像力營造出的完美世界，布許不願意接受浪漫時代以來許多樂界認為這理想世界無法實現的妥協看法，嚴格恪遵貝多芬的每一個指示，讓布許四重奏的貝多芬四重奏達到最臻於完美的邊界。

Schubert: String Quartets 14&15

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