日前看到一個專欄，標題是：「原來這就是夕陽工業。」是一自稱紙本逃兵的人所寫的。啊，紙本與唱片如今都是夕陽工業，如果你還在其中的話，會怎麼選擇呢？音樂人彭學斌的答案是一個畫面：
「曾經有一年，我因為創作的收入不穩定，回到老家，在我們家的傳統文具店顧店，當時有一個Moment是我永遠無法忘記的，一個飄著雨的早晨，店裡照例沒有半個客人，我聽到電台放的剛好是我賣出不久的歌，是孫燕姿唱的《我也很想他》，當時想著，我還能寫啊！我為何不能努力試試看呢？那並不是我能力消失了，而是一個心魔，不知為何要做下去。」他說那其實是令人感傷的畫面，自己知道這行不能帶給你穩定的未來，但你對它的喜愛已超越了對未知的恐懼。
和陳綺貞搭檔金旋獎
彭學斌創作過多首膾炙人口的歌曲， 包括《崇拜》、《天后》、《暗戀》、《雨水一盒》等等。讀政大新聞系時，他就開始了音樂路，「大四那年，1995吧，我跟陳綺貞搭檔參加金旋獎，很幸運，當年的評審李安修，推薦我到唱片公司當製作助理。」儘管當製作助理是吃不飽、餓不死的工作，他樂在其中，「我在馬來西亞長大， 但從小聽台灣流行音樂，那時剛好是滾石與飛碟的全盛期，童年時也有聽台灣校園民歌，從小接受的音樂教育都是來自台灣。」
因為對這塊土地的文化有感情，彭學斌在當助理時從不喊苦，「那時市場蓬勃，平均一天只睡四小時，同時要跟4張專輯的製作，嚴重爆肝，但那時沒覺得累，只覺得自己一直在吸收，每天可以跟不同的製作人、創作人連絡分享心得，當時身體是累的，但精神上是很滿足的。」
擺脫爆肝 擁抱規律生活來創作
他現在生活則跟當時完全相反，早起、作息規律，保持單純，只為了專心創作，「每天早上我盡量在Keyboard 前面，不管有沒有靈感，我都要練4個小時左右，這是一個必要的訓練，生活作息調整到非常規律的狀態，我是相信我是適合這方式，在這個工作中更專注才是最重要的，我製作唱片也盡量不熬夜。」
他成立的「口袋音樂」近幾年也培養創作人，對時代的變遷有更深的觀察，「如今創作人的處境跟以前不一樣，我們當時雖然苦，仍有很多機會發表歌曲，也會有額外的收入，但現在的創作者缺少這樣的機會，也沒太多人分享過去的經驗，因此我真正有簽作者，是這7年的事情，我剛成立工作室時，如果只靠詞曲版權，維生是很辛苦的，於是開始做電視與廣告配樂，與接辦活動，剛開始很辛苦，也面臨周轉的問題。」
想聽有底蘊的作品 還是想到台灣
他鼓勵台灣現代的創作人，「我知道現代創作者很累，時代是那麼的焦慮，社群網站鼓勵我們當個名人， 必須做很多跟工作本身無關的事情，來增加安全感，我們正經歷一個很大的改變，但台灣的創作能力還在，我們想聽有底蘊的東西，還是會找台灣的作品，如果你的才華、能力還在，就是要等一個機會，全球化後市場排擠效應會更大，但市場終不能取代創作本質。」
晃晃然， 彷彿又回到了他口中下雨天的文具店，無論產業黃昏或日出，你終究為你所熱愛的，痛並快樂著。
攝影｜Cheng Chen
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