點到你唔服，點解我要服 鄧偉雄親述香港樂壇「雄出沒記」的三百零一故事！

我們時常形容在不同範疇皆有表現的人為「周身刀，張張利」，表示各方面都做出成績。這次訪問到一位很「幕後」的人物，他是典型的「周身刀」先生，既是文學、藝術研究學者，也由電視/電影編劇，到歌詞創作和寫書、出版，跨越了不同創作領域，令人讚賞，他正是「饒宗頤學術館」副館長：鄧偉雄先生。

相信大家最認識的鄧偉雄，就是他的歌詞作品，當中包括〈春雨彎刀〉、〈鐵血丹心〉、〈英雄出少年〉、〈笑傲江湖〉、〈楚留香〉、〈京華春夢〉、〈萬水千山總是情〉、〈網中人〉、〈霸王別姬〉……，真的數之不盡。每每提起這些歌曲名稱，腦海中就浮現出電視劇的情節和畫面，所以鄧偉雄的歌詞和電視，完全是掛鉤的。

約上鄧偉雄在香港大學內，佈置古雅的「饒宗頤學術館」見面，傾談歌詞，還有他歌詞以外的創作，令我感覺到這位文壇前輩，就如《射鵰英雄傳》的「老頑童」周伯通，興奮的講述數十年來的創作故事，同樣是影像感十足。

十歲開始蒲畫廊

漢學家饒宗頤先生榮獲「大紫荊勳章」，不少字畫陳列於「饒宗頤學術館」內，訪問就在主館大廳內進行，我首先問到鄧偉雄對饒宗頤先生的作品感受。

「大家都認識饒宗頤先生在中國文學上的貢獻，他對你在歌詞創作上，有何影響呢？」我接上，單刀直入地問。

「當然，饒先生對我的影響很大，但我年紀很小時已對中國畫有著很濃厚興趣，自己也覺奇怪。當時大約十歲，大部分同學都愛打球或約朋友逛街，但我卻喜歡流連一些賣中國畫的地方；由於我居住在油麻地，一有時間便到當時位於彌敦道、窩打老道交界的『中僑國貨』看中國書畫，每次總看得入迷，時常見我的店員也覺得奇怪。當時『中僑國貨』常舉行國畫展覽會，其中規模最大的一次是林風眠先生作品展，很受國畫迷的歡迎，我更多次前往欣賞。對所有中國畫，不論山水花鳥都著迷，直到今天，這中華文化的傳統藝術已伴著我幾十年了。」果然，「三歲定八十」這句話，真的沒錯。

「你對中國畫作著迷，而你從事文字創作，你覺得文字和圖畫之間有什麼關連？」

「有必然的關連，中國畫很著重線條，中國書法同樣是用筆寫出文字線條美感；而外國文字以拼音方式帶出，中國文字則形和聲結合，書法更很有藝術感，所以『書畫同源』絕對有道理。」他這個形容很令人信服。

由新聞系進入電視台

「換言之，你少年時是修讀藝術課程嗎？」我接上問他。

「反而不是！我一直拒絕讀藝術系，當時有一想法，覺得讀了藝術，就會很快討厭藝術，結果我選讀新聞系，之後也從事了新聞有關的工作，範圍包括電影、電視、報紙、雜誌出版。不久，進入了電視台任編劇，這真要多得許冠文先生，他和我都在『中文大學』讀『社會科學系』，Michael 比我高一屆，他在『無線』開台時加入；一年後，他推薦正讀大學 Year One 的我，進入 TVB 任 part time 編劇。最初負責他主持的問答遊戲節目《有上冇落》出題目。就在我第一天上班時，你猜許冠文叫我做什麼？他派我去洗廁所，他說作為編劇，最低限度要知道電視台所有大小事情，他叫我清潔廁所，因為廁所可以知道公司內那些人喜歡蛇王，他們講什麼閒話，結果連續洗了廁所六日。」

他續說：「說到電視台工作期間，基本上什麼都要兼顧，編劇之外，也要懂得影相、拍攝節目，也要做場記、燈光、木工，雖然不是樣樣精，但樣樣識，這也是許冠文教我做編劇的竅妙。不久許冠文看到外國有一個斬件式的喜劇節目，想出了《雙星報喜》香港喜劇模式，於是一同度笑話，這開始了我的電視台生涯，豐富多彩。」鄧偉雄講他的故事，也很有寫劇本的對話方式。

原來，「雙星報喜」中的經典卜鎚仔「點到你唔服，點解我要服」由許冠文度出來，而鄧偉雄參與度出當中的橋段，令人難忘。

「拿著槍」的指著我，迫我寫歌詞

「電視台工作，也讓你開始了歌詞時代，發覺你大部分歌詞都與電視劇有關，而你公開的第一首歌詞作品，就是《刀神》電視劇主題曲，甄妮主唱〈春雨彎刀〉，如何碰上歌詞創作的機緣？」每一位粵語流行歌迷，對鄧偉雄的歌詞，熟悉不過。

他想都沒有想，直接回答：「很簡單，沒有人寫，便由我寫了。」

不信不信，一切都是他自謙吧！這回答，我覺得有點敷衍，於是再問下去，這時鄧偉雄說出了這故事：「我沒有說假的，當時導演說明天一定要錄好這首歌曲配合劇集開播，但很多時在這一刻，雖已有了顧家輝先生的曲，卻沒有人寫歌詞，導演就像拿著槍的指著我，要我立即落筆完成，於是第一首歌詞作品就這樣迫出來。」他稍停一停，繼續說：「我說被迫一點不為過，因為當時電視台工作人員少，一人要兼很多工作，有上班沒有下班，很多時都會睡在 control room，所以劇集沒有人寫歌詞，便被迫寫上，通宵在廠內完成。」到今天大家看到他的歌詞備受重視，更是羨慕不已。

「第一首完成的作品是『春雨彎刀』，對你來說有難度嗎？」我接著問。

「這方面真的要多謝黃霑先生，很早已認識他，非常欣賞他的歌詞作品，導演著我去寫，於是以我不時看黃霑歌詞的經驗落筆，完成後專誠拿給黃霑先生過目，向他請教；他詳細指導，教我如何運用文字，應注意哪方面，這樣我便交上第一首歌詞作品。之後，我並沒有主動尋找寫第二首，但每當電視劇拍完，有了顧家煇的旋律，導演就立即叫我快快完成，這樣寫了很多電視劇集歌曲。」他接著即說出另一個故事：「同樣被迫的情況，就是 1980 年要寫《勢不兩立》的主題曲，這也是鄧麗君第一首粵語歌曲，我要在最快時間完成，因為製作人說要三小時內錄好，鄧麗君的車就在錄音室樓下等著，要立即坐飛機返台灣；我到達錄音室時，鄧麗君就站在面前，在緊迫之下，終於完成〈風霜伴我行〉，今天想起很有趣，但當時也緊張啊！」

中國文學和香港歌詞

「你的歌詞很有咬文嚼字的味道，你讀的是新聞系，為何堅持這中國文字方式？你同意歌詞可以口語化嗎？」在很多鄧偉雄的歌詞作品，都呈現中國傳統文字，甚至詩詞風格，但口語歌詞則極少。

他這時想了兩秒，點頭說：「相信跟我自小喜歡看中國書畫有關，無論詩詞或古文，我都一一閱讀，可能就是這嗜好，當我落筆時自然會用這文字方式。至於口語化歌詞，我覺得應該要有，這方面我非常佩服黃霑先生，他可以寫很正統的歌詞，也可以寫很口語化的；說來這也是我在作詞上的最大的缺點，因為我不懂寫這一類。說到口語化歌詞，香港作詞人要寫的不是『廣東話』歌詞，而是『香港話』歌詞，因為香港的文字表達方式，跟廣東文字很有不同，香港歌詞很港式的地道化；所以黃霑先生寫出來的口語化，就是香港人的口語，跟廣東的完全不同，他能夠將我們平時講的說話放入歌曲中，真是箇中高手。

三百零一

「有沒有計算過共有多少歌詞作品？」在我印象中非常多。

他竟然很快地回答：「三百零一首。相比很多作詞人，這數目真的偏少，但我在電視台做編劇，所以導演第一時間想到我趕寫歌詞，原因我已不用再看劇本，這種因利成便，造就了我大部分歌詞都是電視劇主題曲，其他相對較少。不過，可以肯定是電視劇歌曲影響很大，舉例如《狂潮》播放大結局一集時，街上沒有行人，所以劇集流行，帶出電視歌大熱，也製造了一個中文歌曲熱潮。」從他的回答中，其實有很多分析元素。

「在眾多電視劇歌詞中，你認為你最擅長寫哪一類？愛情？武俠劇？還是喜劇呢？」再問。

「很多人說我擅長寫武俠劇或古裝劇歌曲，例如很多人都認識〈楚留香〉。說起創作〈楚留香〉歌詞也有難忘故事，由於鄭少秋已安排了其他工作，不能更改，著我到錄音室立即完成歌詞，於是我和黃霑一同在錄音室，你一句我一句的快速完成，要數到我最快完成的歌詞，應該就是〈楚留香〉了，所以說我擅長寫武俠劇，反而是剛好電視武俠劇盛行，給我很多機會，回憶當時的畫面，很難忘！」

「有劇集主題曲，當然有主唱歌手，你覺得哪位歌手，最能表達你的歌詞？」相信這問題很難回答。

「每一位歌手都很有水準，很多時他們都有份參與劇集演出，所以明白歌曲的故事，因此演唱時更投入和出色。也由於大家同在電視台工作，朝見晚見，已玩得很熟絡，知道他們唱哪類歌曲最勝任，所以度歌詞時，也因應到他們演繹的風格和技巧去創作，不論是豪情派、婉約派，我會為他們度身訂做。」這確是他的先天條件。

「剛才提及到你寫了三百零一首歌詞，每一首都家傳戶曉，但你一直較低調，原因是什麼？」我再問。

「哈，答案很簡單，因為我寫得很少；曾經跟黃霑傾談，他透露寫了超過三千首歌詞，相比下我真的『小巫見大巫』，自然更少曝光了。」

大話西遊 ‧ 香港地語錄

當天訪問，我帶同了一本他撰寫的單行本《香港地語錄》，拿著問他：「除了歌詞外，你也出版了多本單行本，包括《大話西遊》、《嬉戲西遊》、《藝苑閒話》、《尊姓大名》……，還有這一本《香港地語錄》以白話方式，寫出香港社會上百態的《大話西遊》，寫你對不同職業、從業員的觀感，讓看得會心微笑，說明你的文章很多元；作為一位專業作家，究竟要有什麼基本的條件呢？」我的問題也包括了他的歌詞創作。

他輕輕一笑，說：「我和你都是拿筆搵食，也明白不是別人催促，根本不會開始寫，所以要成為一位你所說的『專業寫作者』，我的見解是不用栽入什麼感情，就算對著牆壁，也能寫出愛情歌，許冠文先生曾經教我一句名言，就是『有信心在一個固定時間下完成一件事，而且交出水準，這就是專業。』的確終生受用。」

開始訪問時，鄧偉雄提到書畫同源，在我訪問過程中，也看到他對中國書畫的欣賞，加上他歌詞上很有中國文字個性。就在 2023 年，鄧偉雄推出一本《鄧偉雄書畫選集：筆情墨意》，用繪畫和書法配入歌詞，例如「萬水千山情永在」而附配一幅《碧濤壽石》的設色紙本，也用同一首歌引出水墨畫《梅花壽石》；1985 年為譚詠麟寫《楚河漢界》劇集主題曲而配對了一幅《遠眺蒼林》的設色金箋製作成扇，讓人勾起他在創作時的內心影像，所以更肯定了鄧偉雄在歌詞創作上的詩情畫意。

手稿變成垃圾

「雖然只是三百零一首，但你對於電視歌的影響力很大。有沒有打算舉行一個歌詞作品展，展示創作時的手稿……」我正欲問下去。

話說問完，鄧偉雄即笑著說：「哪有手稿，我寫的歌詞，通常是最後一刻被人逼出來，寫好了便遞上原稿給歌手錄音。當錄音大功告成了，歌手最自然的動作，就是將我的手稿搾成一堆，或爽快地撕掉，所以到今天，我基本上沒有歌詞手稿存檔，自己也覺得沒有什麼值得珍藏呢！」他的想法當然跟我們不一樣。

我形容鄧偉雄為「老頑童」並不為過，在這訪談中，他講出無數在電視台和歌詞界的故事，還有對中國書畫的愛好，而他的太太就是饒宗頤文學家的第二女兒，我問他這段姻緣是否由書畫締結嗎？

鄧偉雄說：「讀大學時，我曾在不同中學任教；敢說除了幼稚園和唱遊班未教過外，其餘科目都教過了。大學時我一邊讀書一邊賺零用錢，目的是購買書畫，於是在不同學校任教，且破紀錄的每星期教足七十堂，比一般老師多出一倍，由上午校教到下午校和夜校，還有教五點鐘的特別補習班，教當時的舞小姐學英語。而我在般咸道學校教書時認識到太太，她是校內的老師……」這也可稱為書畫姻緣吧！

跟這老頑童天南地北的談話，沒有半點冷場，他的文字世界，果然如編劇般，用文字編寫人生，而且故事非常豐富，有畫面，有情感，也有音樂。

文: 黃啟聰